苏苏是一猜忌的女人,

  苏苏是1痴心的妇人,
    象壹朵野蔷薇,她的姿容;
    象一朵野蔷薇,她的丰姿
  来阵阵沙沙暴雨,摧残了他的身世。

  象壹朵野蔷薇,她的浓眉大眼;

  那荒草地里有他的墓碑
    淹没在蔓草里,她的殷殷;
    淹没在蔓草里,她的伤悲——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象1朵野蔷薇,她的姿容

  那蔷薇是痴心女的神魄,
    在清上午受清露的滋润,
    到清晨里有晚风来安慰,
  更有这长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵雷雨,摧残了她的蒙受。

  你说那应分是她的平安?
    但运命又叫残暴的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——
  可怜呵,苏苏他又遭一度的迫害!  
  一写于一玖二三年5月二二十一日,初载同年四月31日《早报七周年纪念增刊》,具名徐章垿。

  那荒草地里有她的墓碑

  作为三个生平追求“爱、自由、美”三个人壹体的“布尔乔亚”作家——徐章垿,不用说对美好事物的面临损害和被摧毁是最乖巧而富饶同情心的了。
  诗歌《苏苏》也是徐章垿那类题旨随想中的佳作。此诗最大的特色,是想象的奋勇和思量的奇特。它写叁个称呼“苏苏”的痴心姑娘之人生不幸碰着,却不象一般的弱智、滞实的诗句这样,详细记叙主人公的切实可行人生阅历,以写实性和重现性来表现大旨。而是充裕发挥诗人为人叫好的设想和“虚写”的专长,以极富罗曼蒂克主义风格的想像和夸张拟物,入眼写出了苏苏死后的经历与面临。那不啻是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?照旧鬼话?抑或童话?大概兼而有之。从中华太古随想观念看,以香花美草拟喻女神是一般的。但大致仅只借喻漂亮的女子生前的雅观迷人和清白无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的好看摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的浓眉大眼;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠合在共同了;可能说,以“野蔷薇”比喻苏苏的人才是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来表示苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一体,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗就是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗三个时间流程的四分一。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,不过却被凡俗尘的龙卷风雨严酷摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,然则,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇1度深受了宽厚仁慈的宇宙空间阿娘的安慰抚爱和滋润培育,并暂且从惨痛中抽身出来。“清露的润滑”、“晚风的安抚”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的小说家徐章垿寥寥几笔,以看似轻易随便实则满蕴深挚情怀的自然意象,写出了宇宙空间的宽厚与和平。
  最后1段的内容逆袭,显示出小说家构思的精巧和兼具的匠心。野蔷薇——苏苏死后的神魄,暂得温存安宁却不可能始终如一,“但时局又叫冷酷的手来攀/攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红——”。在此蔷薇碰着“无情的手”之危机之际,使得一贯叙事下来的诗忍不住站出直接研商和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭1度的加害”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和独具特色的精美构思以及作家主体对美好事物碰着损害的空旷人道主义同情心,使此诗获具了加强内蕴的含量和浓密撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中国新诗610年》中有关徐章垿“在妇女眼下特别念叨”的作弄研讨自然未免稍尖刻了一些,但若说徐章垿对薄弱娇小可爱的美好事物(美人自然包括内部)尤其真诚,充满怜爱柔情,当是不假。那首诗歌《苏苏》,满溢个中的就是那样一种对美好事物碰着迫害而滋生的令人痛惜心酸的体贴之情。全诗虽是叙事诗的体制和框架,忧郁理的流溢却充满着外部上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了1种“有表示的叙事”!特别是终极1节的几句:

  淹没在蔓草里,她的哀伤;

  “但运命又叫阴毒的手来攀,攀,攀尽了青条上的灿烂,——”

  淹没在蔓草里,她的痛心──

  多个“攀”字的往往推延,顾左右来讲他,就好像笔者实在是舍不得出手,不忍心让那“冷酷的手”发出那样凶暴的一个动作。
  当然,独特的徐章垿式的杂文语言格律布置和音乐美追求,也适宜地使诗情意味深长,撩人心动。
  故事集的前三节,格律情势都以每节押三个足底,句句用韵,而且二、叁句完全重复,但首先、第六句不重复,而是在语义上显示出递进和开始展览的关系。那跟《再不见雷峰》及《为要寻1颗歌手》的格律方式略有个别差异,那两首诗不但第3,第三句一样,就连第叁、第三句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,循环往复中暗蓄着拉动和扭转,尤如在转圈中回升或发展,步步逼近题旨的变现。只有在第6节,格律情势上海展览中心现出对徐章垿来讲难能可贵的“解放”。第壹、第一句并不同,而且最终一句是直抒胸臆。那说不定壹则是因为如上所分析的抒发“攀”这一动作的往往耽误所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥本人的心痛之情而顾不上节奏格调的严格整齐了。那也许可称之为“意”对于“辞”的战胜。当然,因为有目前三节的衬托和言犹在耳的喧染,也并未使徐章垿最终的直抒胸臆显得过分揭露牵强,而是大功告成,恰到好处地方了题,直接进步了心境。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是存疑女的魂魄,

  在清深夜受清露的润泽,

  到午夜里有晚风来安抚,

  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说那应分是他的金昌?

  但运命又叫冷酷的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的炫丽,──

  可怜呵,苏苏他又遭1度的迫害!