浣溪沙

●浣溪沙·题草窗词

  李彭老  

李彭老

  玉雪庭心夜色空,移花小槛事不关己春红。轻衫短帽醉歌重。彩扇旧题烟雨外,百部草新谱燕莺中。阑干随地是春风。

玉雪庭心夜色空。

  那首词描写小编春夜赏花行乐的情状,和满足自得的心情。

移花小槛不闻不问春红。

  东魏雅人民代表大会都有生龙活虎种赏识自然界的闲情Bora,特别是对此一年四季中最美好的春季,就尤其留连眷恋。大顺大小说家李翰林有风流浪漫篇盛名的《春夜宴桃李园序》,写的就是大白天赏春不足,晚上还要秉烛携酒憩游。李彭老深得先辈作家的真传,他也是在贰个月色如水的春夜,携酒前来庭院中赏花饮宴。他率先在院心风姿潇洒丛开得如雪的玉王者香前酌饮,空明的夜色衬着如雪的白花是超美极雅的,但看久了,也感觉没意思;于是他便移步离开院心,来到风流倜傥处争红不关痛痒艳、色彩明妍的花丛中,再斟再饮,甚觉美观。此时小编的形象现身了:他穿着轻衫,戴着短帽,由于酒至半酣,心灵也超脱了平常的封锁和平条限定,便尽情地、随心所欲地放歌起来。那是生龙活虎种宝贵的放宽和开脱呵,他的Haoqing能够在歌声中倾泻,他的块垒可以在啸吟中散释。这一刻能够说是诗人的美景。

轻衫短帽醉歌重。

  下阕是作家在晚上赏花时黄金年代种恬适心思的发挥:诗人手中的这柄彩扇上的点染和题辞是未来所作。“烟雨外”三字标记诗人平昔盘桓于山水烟雨之中,画和诗乃挥洒于雨停烟散之时。那声明词人不但诗画皆精,何况有后生可畏种不为世世间间的名利所束缚的骄矜物外的作风。“百条根新语燕莺中”,表明诗人今朝所吹的百部草,乃是这段日子谱写的新曲。“燕莺中”三字标记新谱乃是今春之作。诗人真是万能,他不只专长油画、书法,还理解音律,能自制新曲。

彩扇旧题烟雨外,百部草新谱燕莺中。

  “阑干随地是春风”是一句充满乐观自信情感的对生活的赞歌,一反文人伤春吊月的习气,诗人歌颂春日的美好,生活的下里巴人,那在古典随想中是非常少见的。(张厚余卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

驰骋四处是春风。

李彭老词作者观赏

草窗,全面之号。周乃彭老词友之意气风发。此词与为惦记此友所作。

“玉雪庭心夜色空。”起笔之写照草窗,是从冬季雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地,宛如琼妆玉砌经常。立于中庭,四望皆白,一片辉煌,大概一直不了夜景。庭心之心字,下得妙,若替庭心之人换位思考思考,便觉庭院直与雪光空明之琼玉天地合而为黄金时代。

此种以为,实已写出此境中之人,自是表里俱夏至澄澈,肝胆皆洁如雪片。从雪景起笔,为的是先立其大,即象喻草窗之华贵清操。起笔亦不要泛写。“移花小槛不着疼热春红。”写照阳春背景之草窗。种花小栏中项目之深浅、花容之姿媚又各不相通。风流洒脱“无动于衷”字,便通过花色花容之争妍麻痹大意艳,形象地刻画了草窗花兴之浓、赏花之精。进而草窗生活之高雅、艺术情味之高洁又能够。“轻衫短帽醉歌重。”则从夏日勾勒。上二句是写其清操雅韵,此一句则写其狂豪兴致。轻衫短帽,指夏季之装束。轻衫短帽,描绘草窗风度之跌宕倜傥。醉歌重,即“李十二视而不见酒诗百篇”之意,描写其豪兴,亦写出草窗与同伙唱和,披星戴月之致高情浓。

上片依四季时序为草窗写照,下片则从字画音乐再作铺垫。“彩扇旧题烟雨外”。草窗为彩扇题诗,这扇面上的手笔乃与上空的细雨交相辉映。这一意境创设可谓妙极,就是词中有画,诗中有画。烟雨可作春雨解,但作秋雨解,尤妙。如此则无形之中补足了上片所未写及之秋景,以虚补实,使上下片联结愈加紧凑。此句是写草窗艺术生活中书法和绘画之大器晚成左侧。此句是以写意之笔,作真实写照。“婆妇草新谱燕莺中”,转写草窗娴于音乐,化腐朽为神奇,每有新词,辄付诸管弦,被诸孙女歌喉,极为美听。此句是写草窗艺术生存中音乐之风流倜傥右边。此句亦是写实。又,此二句对偶,上句旧字,下句新字,互见文义,更写出草窗毕生于琴棋书法和绘画皆乐而有素。为人清韵高雅如此,宜其权威所至,触处自然生春。故结笔处总挽全篇云:“阑干随处是春风。”那后生可畏写意之笔,确能写出草窗之精气神。清韵文雅的东道主,所到之处,无不让人感觉化雨春风。此是对性能品题之高度评价,亦寓于感性之形象刻画之中,结得馀韵无穷。

此词品题草窗作词的作风,其实是依赖于描写草窗为人的风格。以冬雪、紫风流、夏天、彩扇、百条根、艺事等,描写出其人之清韵文雅,其词之品格亦自可以预知。上下两片相互映衬,遂使全词彰显为以四季时序为经,以艺术生活左侧为纬的构造,全词可视作时草窗为人风格之意气风发全幅整合之写照。李彭老作此词,不愧为草窗知音。